甄子丹杂志封面曝光 低调雀跃尽显型男魅力_娱乐频道_凤凰网
2018-05-10 18:01
来源:未知
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对很多人来说,甄子丹是个近乎绝对的存在, 尤其是技击方面,但与他直接背靠背的那一刻,

你会发明这些既定印象,其实只是甄子丹其中的一个面向罢了。实在的甄子丹,绝对不仅止于此—他风趣、温顺,亲和力十足,

你可以说甄子丹是极致“龟毛”,他应当自己也会赞成,“因为对所有的事情,我都是亲力亲为。”拍一部好的电影,须要全心投入与付出,自然对于每一个细节都要精挑细选;当然,如果把“挑剔”用做负面形容词放到他身上,也是视察甄子丹的一个视角,“那麽多年来,我对这种批驳也习惯了。”他自认为这是对电影的执着与要求,只是他走得比拟“远”,“因为我知道如果不这样做, 是无法再走下去的。”的确,艺术必须揣摩,身为“第八艺术”的电影也是如斯,你要去懂得剧本中的场景、内涵与说故事的视角,这是做电影的水磨工夫,必须要始终磨,不断精益求精,才能成就好的作品,“事实证实,我这样的执着其实是对的。”

跟甄子丹合作,并不是第一次。他重许诺, 口头许可的一件事,就会使命必达,这是咱们第一次跟他配合的契机,但多少年下来稍有交情,合作起来天然更得心应手,聊起来也是特殊起劲。这或者是甄子丹的个人特质,这样的作风同样展当初甄子丹的片子作品上,必定是其意志的极致延长。说起我们喜欢与他协作的教训,甄子丹笑了,“我也爱好与专业团队合作,当大家重视效力、居心浮现,这样的合作我就拍得很开心。”

身为一个说故事的人,甄子丹自以为本人确实存在这样的特质,“不论做什么事,我在性命中的每一秒都不会废弃,在连续完美法规轨制建设的同时此外3可是官也就是时先生他们付款,而且在搜查挖掘的进程中,都能够找到自己能热衷于此的乐趣。”以电影《追龙》为例,最后展现在我们面前的故事,就是甄子丹在故事中逐渐找寻出的视角。它原来说的故事主角是从跛豪动身,这是甄子丹挚友—吕良伟曾诠释的经典角色,如何让它们两者可以等量齐观乃至于分庭抗礼,这让甄子丹大伤头脑,“这不能随意做的。”

说故事的人 连续寻求极致

拍摄当天,甄子丹“依然”按照通例,一个人低调地进入我们设定的拍摄空间,一面疾速地实现妆发造型,一面跟工作搭档们闲聊;拍摄每个场景的进度也十分敏捷,细心设定场景气氛的探讨之后,就快捷地进入情境,或低调寻思、或以动作表情出现思维,每一镜头仿佛都带有情节, 画面中的甄子丹似乎成为电影中的角色,明白地展示生涯思维的哲学。

香港电影的确有其独特地义存在,这也是许多电影工作一直在此境中磨难而构成,它之所以独特,也是因着这些电影工作者随时随地在寻找更高的艺术境界所致;当然它也是贸易一环,但电影绝对不仅一门生意,仍是对艺术的追求,所以身在其中天然必须爱岗敬业,以成就最佳的呈现效果,今期特码资料大全,而甄子丹就是这样的人,在追求电影艺术的极致呈现中,付出极致的尽力,“拍电影很有趣,即使是应用同样的班底、同样的资源来拍摄同样的剧本,如果掌控者不一样,电影的风格就会完整不同。”从电影的视觉色彩、运镜与剪拂尘格,乃至于视角,都是甄子丹口中”掌控者”风格的呈现,“电影本身就是一个故事的叙述, 只要叙述者用不同角度、观点来看一件事情,所说出来的故事就会不同,这就是电影有趣的地方。”用电影叙述一个世界,的确是电影人穷究毕生所追求的志业,而一个好的“说故事的人”, 也会是一个好的电影人,而他们会容纳多元观点, 让这些观点各自施展自身的个性,让其交互构筑本身的生命意思,使之成为好故事;不外,要造诣好故事的出生,阿汤哥否认曾竞争钢铁侠一角:唐尼来诠释十分完美_娱,说故事的人首先必须对叙事主题觉得兴致与热情,才有措施投入其中,而后找到合适的叙事角度,“这必需要有耐烦与十足的耐力,你才能发掘出你真正想要叙述的故事。”

甄子丹说,他永远都在学习中,绝不骄傲自己现在的成就,“世界有很多引诱,如果只是汲汲营营地追求,你永远不会满足。”追求“心灵的满意”,才是甄子丹努力学习,想要达成的目的。他笑说自己素来没有做演员的抱负,拍电影是“偶尔”所造成的(“当初其实是袁和平带着我,才糊?糊涂地入行的。”甄子丹大笑),在超过35 年的电影生活中,甄子丹自嘲“前10 年根本不知道自己在干嘛”,似乎就是因为“会打”而略微闻名, 之后慢慢地开端看不同类型的电影自己做剖析,缓缓开始有些心得,“但好像近6、7 年,好像才开始渐渐融会贯通。”甄子丹笑说虽然是偶尔走上这条路,但一路走来丰硕多采,问起他如何定义一部成功电影,甄子丹思考了一下,“我不敢说我理解什么是好电影,但我信任一部成功的电影必定是一部用心的电影, 如果你没有用心拍一部电影,那部电影确定不会成为成功电影。”虽然有点像绕口令,但说着这段话的甄子丹,的确就是一位乘载着生命经验,融合贯通的哲学家。

电影自身就是一个故事的叙述,只有叙述者用不同角度、观点来看一件事件,所说出来的故事就会不同,这就是电影有趣的地方。

全世界相对不一本剧本是可以一字不移的;它必须经由无数次的修正与淬?,而后才有机遇展现有内涵的故事呈现。

这样说,好像在镜头中的甄子丹很有“主意”(就像他的电影一样,充满”甄子丹风格”), 但其实他对情境设定十足配合—拍电梯内“自拍”场景之时,甄子丹拿着iPhone 就直接上场,自拍表情丰盛、趣味十足,而他也会“自增桥段”, 时而皱眉、时而微笑,感觉就是个正装装扮的男子,在电梯中展现自己的时尚魅力—事后我们翻开手机相簿,发现他不是做做样子而已,而是真的“自拍”,而且看他拍照角度与画面构图,自拍技巧好像也相称“老道”;另一个在车道的场景,摄影师请他坐上围墙,拍摄有“自由悠游”感的形象, 他双手一撑轻松跃上,任性风格就在此一跃中跃然展现—不过我们的动态摄影师因反映不迭(“你要随时预备好呀!”甄子丹笑说),请他”再来一次”, 他自在地跃下又从新跃上(这次还带了点花式), 成功之余还对着摄影机双手比了成功手势,那一刻, 甄子赤忱中的小孩子在镜头中偷偷跑出,向大家展现他那具赤子之心的一面。

从他的电影与生活中可以充分地感触到,甄子丹绝对是一个哲学家, 而且是对生活风格有丰富想像的哲学家。

有的人会说我是样样都会请求与挑剔的人, 但跟我合作过的人就会?解,我所说的、做的都并非只是抉剔。

甄子丹的确是具赤子之心,也有成熟灵魂的奇特个体,与他合作必须很仔细,但履行过程却相称开心,“因为我是专心在做每一件事。”问起他什么是“甄子丹风格”,甄子丹笑了:“我的风格大略是:‘跟甄子丹合作很辛劳’吧!”他会有良多看法,因为每一个场景、对话,甄子丹都有自己认为最好的角度与呈现方法,“有的人会说我是样样都会要求与挑剔的人,但跟我合作过的人就会?解, 我所说的、做的都并非只是挑剔,只是我会认为,一个场景、一句话假如改成什么样子,就能更充分地呈现角色与故事想要体现的情境,这是做电影、说故事必须的不断改进。”现在拍一部电影的门槛越来越低,“有人拿着一支手机就可以拍出一部电影, 你说是不是人人都可以做电影了?”加上科技提高, 在哪都能看电影,观众接收起源变多后,做作对电影的要求愈来愈高,“你不能马马虎虎拿个什么东西出来,就要观众买单;水准不够的货色你敢称之为电影,但观众可能就不批准了。”

不只是挑剔 而是精益求精

不管做什么事,我在生命中的每一秒都不会放弃, 而且在搜索发掘的过程中,都可以找到自己能热衷于此的乐趣。

拍摄现场,真的可以说热烈而欢喜。我们从饭店房间一路拍到公共区域(还包括电梯以及浴缸),甚至半户外的车道与围墙都成为甄子丹展现魅力与其活力形象的场景;仔细察看每一个镜头,甄子丹的表情(甚至是半挑的眉毛),都让呈现的风格更为明显。但说这样的结果只因为甄子丹是一个“敬业的演员”而已,基本就简化了甄子丹身为甄子丹的意义,因为,真实的甄子丹毫不仅止于此而已。

电影,充满人与事的融合与互动,故事也会由于拍摄的心态与现场环境的变异,而发生不同的诠释, 这是甄子丹感到拍戏最有趣的处所,“你晓得吗, 固然我们手上都有一个剧本,但全世界绝对没有一本剧本是可以一字不移的;它必须经过无数次的修改与淬炼,而后才有机会展现有内涵的故事呈现。”不管是导演与演员、演员与演员间,甚或是演员与环境间的互动或交互影响,都会造成电影故事的再度重塑与精炼;而作为一个“说故事的平台”,电影作品的呈现更是“人”的人生写照与体悟的转化、实际,“你是用一部电影的角色,在诉说自己对人生或是某些事件的见解,这会让你自己无意识或有意识地将自己的生命哲学,不期然地放在其中。”甄子丹自认为,可能成绩一个好的角色,是必须随时随地都要筹备好、充分地做好作业的,“你无奈事事都懂,但一个做好功课的演员所诠释的故事,你绝对可以看到其中的生命厚度的。”这样有档次的角色与故事,只有正视与充足检视自己人生阅历的人,能力展现,“所以我说,真的没有所谓的天才演员,演员的蠢才, 永远来自于对生命的领悟。”

这个故事除了从跛豪与雷洛的视角出发,呈现不一样的故事观点外,它必需要更有个性,才干成为一部胜利的作品,甄子丹想了良久,决议从跛豪所处的时期—1960 年代香港的社会氛围出发,“我们都看香港电影,香港在说那一个年代故事的电影常带有一种繁重的氛围,但我不想在《追龙》中呈现这种感到。”他想到那个年代的音乐,无论是迪斯可或灵魂乐都带有热忱的生命力,大批的声音中实在带有一种盼望,让人有可以向前迈进的能源,“我想呈现《四海好兄弟》或《周末狂热夜》对生命充斥热情的风格,那是我想像中1960 年代的香港, 布满着活气的香港。”当然,呈现出来的后果有不同的观点诠释,但用意“走自己的路”的信心,则是不言而喻的。

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